UN ARGELINO EN LA ABADÍA

Es genial el ritual que supone colarse en el teatro de la Abadía. Esperé fuera hasta que todo el mundo con entrada de la buena estuvo sentado y la jefa de sala consideró, atendiendo a razones altamente misteriosas, que podía ocupar el sitio que ella, con su diligente dedo índice, me señalaba. Tuvo la deferencia de colocarme justo al lado de Alberto San Juan y su novia, a los que no osé mirar ni siquiera un segundo, no por mi natural discreción sino porque no podía quitarme de la cabeza las fotos del autor del buen texto que iba a oír y su acompañante follando desinhibidamente en la playa. Fotos que ocuparon la pantalla del ordenador de la oficina hacía tan sólo un par de semanas gracias a la pericia escrutadora de Ángeles o de alguna de sus compinches habituales en estas tareas inconfesables. Me encanta el ambiente elitista, intelectualoide y megasofisticado de la Abadía. Para los pueblerinos como yo este es el teatro ideal. Sólo hay que ver su eslogan: Teatro de La Abadía, el placer inteligente. ¿No es la hostia?

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DAVID YA HACE DE MÍ

David ya está ocupando mi lugar. Hace de mí en Kraft. Viéndole no me reconozco, no aprecio lo que de mí debe permanecer en el personaje ahora encarnado por él. En el proceso de creación integras de tal modo al personaje que parece que no pudiera tener sentido fuera de ti, me ocurrió ya con Àngel Figols en Quijote. ¡Craso error! El valor real de una creación es que pueda vivir y prosperar ajena a ti, esta autonomía hace que pueda permanecer en el tiempo y crecer en su transcurso. Lo que quede de mí cuando ya no se sepa que fue mío será la sustancia verdadera de mi contribución al arte. Sería yo el último en apreciar tal cosa en caso de que llegara a suceder, así es que, de momento, no le daré más vueltas. (Esto pesaba de camino a la Abadía este último domingo en Madrid, después de hablar con Oscar acerca de la primera función sin mí, el pensamiento se atascó, mire al cielo nocturno y esto es lo que vi)

LA COJA

Ayer estuve en la Carme viendo la nueva pieza de la CojaDansa. Esta sala me resulta la más acogedora de la ciudad; Ricardo me hizo un descuento de 50 céntimos en la cervecita, me encontré con Cristina Andreu al entrar que es como mi ángel de la danza, hablé con Idoia y Oscar de los inconvenientes del amor a distancia, David y Carol rememoraron el episodio de la grave lesión el L’Altre Espai las navidades pasadas en una representación de Pasionaria; el uno como lesionado en cuestión y la otra como espectadora… y todo ello antes de empezar el espectáculo. Era como haber quedado en el bar de la esquina a tomar algo con los amigos.

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NADIE

Ayer teníamos la primera función abierta al público en general en el Teatre Micalet y no vino nadie. El actor sueña que olvida el texto al salir a escena, el sacerdote que pierde la fe, el profesor que se queda sin voz, el político que pierde las elecciones, el carpintero que se amputa un dedo, el cirujano que pierde al paciente, la bailarina que resbala en su propio sudor, el músico que se vuelve sordo, el poeta que se vuelve loco…

No quise darle importancia en el momento, al fin y al cabo llevamos muchas funciones en el cuerpo, la mayor parte de ellas satisfactorias. El resorte se activa misteriosamente y el público, en mayor o menor medida, ocupa su lugar en el patio de butacas. Pero llega un día en el que no amanece y miras al cielo con incertidumbre, deseas de todo corazón que se trate de un eclipse y que el sol no se haya apagado para siempre.

TRES ESTRUJAPAPELES EN ARGEL

Hoy es sábado por la mañana. Nos ha despertado el sonido lejano de una explosión. Al salir al balcón de este hotel tan elevado, desde donde se divisa una amplia panorámica de la ciudad, nada llamaba la atención salvo la interminable hilera de balcones en perspectiva en cuyas barandas asomaban tantas cabezas como habitaciones había. Entre las curiosas cabezas he distinguido la de Merce y un poco mas lejos la de Oscar.

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DIARIO DE UNA GIRA INTERNACIONAL. (1) Prólogo

Acabamos de estrenar blog después de los insistentes y recurrentes comentarios del ahora super-cibérnético Jaume, el mismo que hasta hace ahora relativamente poco tiempo se negaba a tener teléfono móvil. Esta segunda juventud que está viviendo no sé a dónde nos va a llevar. Es él y Josep (los Policarpo’s brothers) quienes saben y están acostumbrados a escribir en público. Yo no. No me gusta. Soy más de verborrea dispersa, casi siempre poco meditada y de un carácter que podríamos definir como “rural style”. Pero Jaume quiere que todos participemos en el blog (açò és precís?), así que en un arranque de valentía y, sobre todo, de desvergüenza, me he lanzado a ello. Eso sí, aviso: que nadie espere encontrar calidad literaria o reflexiones filosófico-profesionales-vitales profundas porque no es aquí donde van a estar. Hablaré de lo que conozco y, si me da el punto, con toda la frivolidad que sea capaz. Así que… Allá vamos!

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Sobre la Bahía de Argel

Este hotel en el que nos alojamos tiene algo de irreal. Nos han dicho que se inauguró a mediados de los setenta pero la arquitectura y la decoración parece adelantarse al estilo característico de esa década. Seguro que se trata de una decoración avanzada a su tiempo aunque este avance parece haberse orientado en una dirección distinta a la que tomaron las artes decorativas en general en el resto del mundo. El caso es que después de treinta años el hotel apunta conceptos estéticos que son de rabiosa actualidad. Supongo que es un efecto producido por la tendencia que ahora tiene la gente joven de recuperar los ambientes, los materiales y los colores de los sitios de su niñez. Ámbitos que han acabado sublimando una estética extraviada y profusa en despropósitos.
Seguro que en este hotel abundan las ideas despropósito. Interpreto que son justamente éstas las que ahora adquieren una inusitada modernidad. Todo el tiempo tengo la sensación de que nos hemos perdido dentro de una secuela de La Naranja Mecánica.

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PERRO MUERTO EN TINTORERÍA

Este pasado domingo 2 de diciembre estuve viendo PERRO MUERTO EN TINTORERIA de Angélica Liddell en el Centro Dramático Nassioná. La palabra perro es una de las que más me gustan de cuantas existen y tal vez por eso los títulos que la llevan incluida me atraen especialmente. Un chico que me quiere me llama perropájaro, mi perra Dadà es perra con absoluta propiedad desde el mismo día en que nació, Juan Perro es el cantante más puro y diligente de los que me gustan, además de guardar la media alma que le corresponde de Radio Futura en su pecho, Amores Perros es una peli recurrente que surge de una u otra manera en todos los viajes que hemos hecho a México… En fin, que todo lo perruno pulsa una zona de mi sensibilidad conectada a la dependencia, la fidelidad y la ternura. Esto no es que tenga conexión directa con los contenidos del montaje pero explican en cierto modo mi predisposición justo antes de que apareciera esta fiera en el escenario gritando sus contradicciones surgidas de estar representando algo supuestamente muy trasgresor y subversivo en el teatro más oficial de todos los teatros oficiales.

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IN QUI ET? I jo que te… terà la teua cotina Maricatmen que ultimament età molt nerviota!

Sembla que hi ha una regla no escrita al pati valencià del teatre i adjacents que diu que qui dirigeix la Gala de Presentació de la Temporada de les Companyies ha de dirigir també la Gala de Cloenda del, cada any més exitós, Festival de Cinema de Picassent. Enguany, gràcies a les subtils maniobres seductores de Vicent Tronchoni, he sigut jo mateix l’agraciat. Mira que açò de les Gales, a priori, no em movia el cos de cap de les maneres, però ja se sap que els prejudicis solen induir a error la majoria de les vegades. Tant l’una com l’altra  han estat experiències força gratificants en el sentit humà i en l’artístic.

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L’ACOMIADAMENT D’EL CEL

Un sopar organitzat per Àngeles amb la idea de posar un punt i seguit al periple del nostre penúltim espectacle en circulació EL CEL DINS UNA ESTANÇA ha quedat una mica desllavasat per l’absència quatriplicada de Carmen López, Carmen Juan, Sergio Caballero i el nostre tècnic Yahvé. Parafrasejant Óscar (que tampoc va vindre per bolo xalapartari) diré que tot està connectat i que tot té un significat, encara que el sentit últim d’esta comunió universal a la que sol referir-se Perxanquito el deniatà té la particularitat de romandre indesxifrable per als comuns mortals com jo, així que no sé si sabré donar una explicació integrada en l’hermenèutica bambalinera general que aclarisca les absències a les que m’acabe de referir.

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